Ciri-ciri, Struktur dan Contoh Cerita Realistik

The cerita realistik adalah naratif atau cerita yang tumpuannya adalah perwakilan cerita yang nyata dan diberitahu dengan cara yang sama. Rawatan sejarah membayangkan pendekatan kepada realiti hingga meniru. Kisah ini merupakan bentuk sastera di mana peristiwa nyata atau khayalan diriwayatkan.

Cerita-cerita ini dibuat oleh watak-watak dalam konteks tertentu dan pada masa tertentu. Dalam satu cara atau yang lain, realiti selalu ada dalam cerita; perkara kreatif datang dari realiti dan rawatannya dilakukan melalui tafsiran yang dibuat penulis.

Indeks

• 1 Ciri-ciri realisme
  • 1.1 Beberapa penulis penting
• Realisme kotor
  • 2.1 Beberapa penulis realisme kotor
• 3 Kisah klasik: realiti konvensional
  • 3.1 Sejarah
  • 3.2 Masa
  • 3.3 Ruang
  • 3.4 Watak
  • 3.5 Narrator
  • 3.6 Final
• 4 Ciri-ciri kisah realistik
• 5 Struktur
  • 5.1 Cerita
  • 5.2 Narrator
  • 5.3 Watak
  • 5.4 Akhir
• 6 Contoh
• 7 Rujukan

Ciri-ciri realisme

Pada pertengahan abad ke-19, wacana mengenai Realisme di Eropah muncul. Walau bagaimanapun, para penulis dan artis telah mengalihkan perhatian mereka kepada realiti sebagai bahan puitis. Sejak Romantikisme, fokus realistik bercambah dalam seni.

Satu aspek untuk menyerlahkan tentang Realisme ialah tidak terhad kepada mengandungi pantulan realiti di sekelilingnya, tetapi mempunyai kaitan dengan tahap perhatian yang realiti patut menjadi objek sastera.

Ini adalah bagaimana arus realis dilahirkan, sebagai tindak balas kepada keperluan saat ini yang menuntut untuk menunjukkan aspek yang kelihatan dalam alam sekitar. Dalam konteks keletihan oleh idealisasi, wacana realistik menjadi kecenderungan sastera dan artistik pada umumnya.

Dalam realisme tidak ada yang sia-sia. Tidak ada topik yang luar biasa; realiti dan segala yang ada ialah protagonis.

Beberapa penulis penting

- Stendhal (1783-1842)

- Honoré de Balzac (1799-1850)

- Gustave Flaubert (1821-1880)

- Emile Zola (1840-1902)

- Guy de Maupassant (1850-1893)

- Charles Dickens (1812-1870)

- George Elliot (1819-1880)

- Fedor Dostoyevsky (1821-1881)

- Lev Tolstoi (1821-1910)

- Nikolai Gogol (1831-1832)

- Giovanni Verga (1840-1922)

- Benito Pérez Galdós (1843-1920)

Realisme kotor

Pada tahun 70-an gerakan sastera yang penting yang dikenali sebagai realisme kotor berlaku di Amerika Syarikat. Istilah "kotor" telah dilaksanakan untuk menunjukkan kontras dengan penghalusan yang berkaitan dengan kesusasteraan.

Kisah itu tidak akan menceritakan kisah-kisah yang hebat dan indah, tetapi akan menggambarkan dengan realita mungkin realiti orang biasa yang kehidupannya diramalkan dalam monotoni harian.

Bahasa adalah sama sederhana dan minimalis; iaitu, ia menggunakan sumber linguistik yang terhad, ringkas, langsung tetapi pada masa yang sama tidak tepat. Tinggalkan ide yang tidak lengkap dan akhir terbuka.

Beberapa penulis realisme kotor

- Raymond Carver (1938-1988)

- Richard Ford (1944)

- John Cheever (1912-1982)

Mari mengkaji semula tanggapan cerita untuk memahami rawatan yang dibuat dari realiti sebagai bentuk dan latar belakang cerita: bentuk, sementara ia mempunyai sumber yang realistik; dan latar belakang, sementara perkembangannya berlaku dalam batasan realiti.

Kisah klasik: realiti konvensional

Untuk kecemerlangan, kisah klasik menunjukkan sebagai asas asas aspek-aspek realiti yang berbeza. Seterusnya kita akan menerangkan beberapa peraturan generik cerita klasik, yang niatnya adalah tanggungjawab pengarang, yang menyesuaikan diri dengan tradisi yang sudah ditetapkan terlebih dahulu.

Sejarah

Menurut puisi Borges, terdapat dua cerita yang diceritakan dalam kisah: cerita palsu dan kisah nyata yang diturunkan pada akhir kejutan.

Masa

Masa disusun sebagai urutan peristiwa yang diatur dalam urutan berurutan.

Ruang

Ruang itu diterangkan dengan cara yang munasabah; iaitu, menanggapi keperluan genre tertentu, dan kumpulan konvensi ini secara tradisinya telah diberi nama kesan realiti, tipikal naratif yang realistis.

Watak

Watak-wataknya adalah konvensional, biasanya dibina dari luar, mengikut cara asas; iaitu, sebagai metonymy jenis generik yang ditubuhkan oleh ideologi tertentu.

Penyampai

Narator itu boleh dipercayai (tidak ada percanggahan dalam naratifnya) dan dia adalah maha tahu (dia tahu segala-galanya yang perlu dibaca oleh pembaca mengikut susunan cerita). Objektifnya adalah untuk menawarkan perwakilan realiti.

Akhir

Akhirnya mengandungi wahyu jelas tentang kebenaran naratif, sama ada identiti penjenayah atau apa-apa kebenaran, alegoris atau kebenaran lain yang lain..

Kemudian, berakhirnya epiphanic, sedemikian rupa sehingga cerita itu dianjurkan untuk mendedahkan kebenaran dalam barisan terakhirnya.

Ciri-ciri kisah realistik

Kemudian, cerita realistik adalah naratif atau cerita tentang realiti, diceritakan dalam gaya yang realistik. Ia adalah genre minimalis, jadi sumbernya adalah, secara harfiah, minima.

Kecenderungan sastera ini mewarisi dari Antón Chéjov (1860-1904) keinginan untuk memberikan suara kepada kehidupan seharian dan kepada "antiheroes" yang, yang kini ditinggalkan.

Idea pengarang yang mematuhi gaya ini bukanlah moralisasi atau pendidikan, tidak bertujuan memberikan penyelesaian atau pelajaran tetapi untuk menghasilkan semula kenyataan tertentu.

Struktur

Cerita

Mereka mencerminkan kehidupan yang biasa, rutin, tidak berani, tetapi mampu menunjukkan sifat manusia yang benar. Kisah-kisah ini diberitahu dengan cara yang semula jadi dan bahasa sehari-hari, menggunakan bahasa yang lazim dan spontan.

Penyampai

Ia dinyatakan dengan bijak. Ia tidak memperkaya dengan pertimbangan atau analisis, tetapi ia menunjukkan realiti secara terperinci dan deskriptif.

Watak

Protagonis cerita-cerita ini adalah biasa, sederhana, rata dan biasa.

Akhir

Kisah-kisah ini masih belum selesai.

Contoh

Petikan daripada cerita Lemak oleh Raymond Carver:

"Saya duduk di hadapan sebuah kopi dan beberapa rokok di rumah kawan saya Rita, dan saya beritahu dia.

Inilah yang saya katakan kepadanya.

Sudah terlambat, Rabu yang membosankan, apabila Herb duduk lelaki gemuk di salah satu meja saya.

Orang gemuk ini adalah orang paling gemuk yang pernah saya lihat, walaupun dia kelihatan kemas dan berpakaian elegan. Segala sesuatu dalam dirinya hebat. Tetapi apa yang saya paling ingat adalah jari-jarinya.

Apabila saya berdiri di meja sebelahnya untuk cenderung pasangan lama, saya perhatikan terlebih dahulu pada jari-jarinya. Mereka kelihatan tiga kali lebih besar seperti orang biasa ..., panjang, tebal, jari-jari yang berkrim.

Saya menghadiri jadual saya yang lain: sekumpulan empat ahli perniagaan, orang yang sangat menuntut, satu lagi kumpulan empat, tiga lelaki dan seorang wanita, dan pasangan lama. Leander telah berkhidmat air kepada lelaki gemuk, dan saya meninggalkan dia banyak masa untuk membuat keputusan sebelum mendekati.

"Selamat siang," kataku. "Adakah saya menghadiri awak?".

Rita, ia besar. Dan saya ingin mengatakan yang besar sekali.

"Selamat siang," katanya. "Hello. Ya, "katanya. "Saya fikir kami bersedia bertanya," katanya..

Ia mempunyai bentuk [...] "

Petikan daripada cerita Don Juan oleh Benito Pérez Galdós.

"Suaranya telah mengucapkan kata-kata ini, yang saya tidak boleh lupa:

"Lurenzo, adakah anda tahu apa yang saya akan makan bucadu?" Ia adalah orang Galicia.

"Malaikat saya," kata suaminya, yang adalah orang yang mengiringi dia, "di sini kita mempunyai kopi Abad, masukkan dan kami akan mengambil ham manis".

Mereka masuk, saya masuk; Mereka duduk, saya duduk (di hadapan); mereka makan, saya makan (mereka ham, saya ... saya tidak ingat apa yang saya makan, tetapi sebenarnya adalah saya makan).

Dia tidak menatap saya. Dia seorang lelaki yang kelihatan seperti seorang arkitek dari Alcorcón, khususnya untuk menyerlahkan kecantikan wanita Galicia itu, tetapi dimodelkan dalam marmar Paros oleh Benvenuto Cellini.

Beliau adalah seorang lelaki yang pendek dan berisi, dengan wajah seperti kulit dan kuning seperti lapisan buku lama: alisnya sudut dan garis hidung dan mulutnya mempunyai beberapa tulisan. ".

Rujukan

1. Lissorgues, Yvan (s / f). Realisme Seni dan kesusasteraan, cadangan teknikal dan rangsangan ideologi Boleh didapati di: cervantesvirtual.com
2. Páez, Enrique (2001). Tulis Manual teknik naratif. Ediciones SM: Sepanyol.
3. Zavala, Lauro (2004). Kartografi cerita dan fiksyen mini. Koleksi Illuminasi. Editorial Renacimiento: Sepanyol.
4. Carver, R (2016). Semua cerita Editorial Anagrama: Barcelona. Fragmen boleh didapati di: anagrama-ed.es