Menaikkan Ciri dan Contoh Cerita



The pendekatan cerita adalah bahagian awal ketiga yang mempunyai genre naratif ini. Tujuannya adalah untuk membentangkan semua aspek yang berkaitan dengan plot cerita; iaitu watak-wataknya, di mana plot berlaku, apa yang berlaku kepada mereka dan mengapa ia berlaku kepada mereka.

Penstrukturan di mana eksposisi kisahnya tidak baru; lebih daripada 2000 tahun yang lalu Aristotle merumuskannya dalam karyanya ARS Poetics. Ahli falsafah Greek merujuk kepada cerita-cerita dalam organisasi anda, mereka menyampaikan awal deskriptif, pertengahan dan akhir, dan itu adalah bentuk yang paling mudah thread plot.

Perkataan pengenalan, tipikal penyampaian cerita, memainkan peranan penting dalam menangkap perhatian pembaca; oleh itu, mereka memerlukan kecurigaan dan pengendalian bahasa yang tegas oleh penerbit. Pelaksanaan yang lemah dalam naratif dalam pendekatan ini boleh bermakna ketidakpastian tentang plot atau pengabaian membaca.

Berdasarkan perbincangan di dalam perenggan yang terdahulu, ia sepadan dengan mendekati suatu cerita, ini tindakan naratif unit, menggalakkan persekitaran sastera yang betul yang membawa pembaca untuk mencari tema cerita tentang protagonis tanpa kehilangan oleh semangat semangat membaca terus menerus.

Indeks

  • 1 Ciri-ciri
    • 1.1 Ciri-ciri watak dilukis
    • 1.2 Lukis persekitaran plot
    • 1.3 Acara-acara yang mendedahkan plot ditunjukkan
    • 1.4 Orient semua tepi ke arah yang sama
    • 1.5 Membuat simpulan masuk akal
  • 2 Contoh
    • 2.1 Yang ketiga
    • 2.2 ikan bawah
  • 3 Rujukan

Ciri-ciri

Ciri-ciri watak dilukis

Dalam fasa ini, watak-watak yang membentuk plot dan fungsi yang mereka mainkan di dalamnya dinyatakan. Melalui keterangan yang tepat dan ringkas, percubaan dibuat untuk melukis wajah masing-masing, sehingga dengan beberapa kata dapat diperbaiki dalam pikiran pembaca.

Adalah perlu bahawa dalam persembahan ini, watak-watak utama yang menengah dibezakan. Orang yang menduduki tempat protagonis memerlukan kualiti yang jelas yang membezakannya dari selebihnya dan menjadikannya layak untuk dapat mengubah cerita sebelum perselisihan.

Bukan sahaja aspek fizikal boleh diambil, tetapi juga aspek psikologi dan fonologi; yang membantu mewujudkan ikatan yang lebih besar dalam minda pembaca, yang menjadikan pengalaman lebih jelas dan menyebabkan lebih banyak kesan.

Lukiskan suasana plot

Ini mungkin salah satu aspek yang paling relevan dalam pendekatan cerita. Penerangan alam sekitar mempunyai nilai yang luas, memberikan tekstur, memberikan bau, warna dan sensasi kepada pembaca.

A penerbit lyric baik membayar perhatian kepada merancang cerita, kerana jika unsur yang dinyatakan dengan betul, tanpa menamakan terus ke dalam lain tindakan naratif unit difahami: simpulan dan peleraian, imej mereka berterusan dan pusat-pusat memori dengan mudah, memberi kekuatan kepada ucapan.

Persekitaran bukan sahaja jalan hijau, sungai, gunung dan iklim. Ia harus mempertimbangkan apa yang menyentuh konteks pengeluaran dalam, seperti keadaan ekonomi, situasi perang dan bahkan keadaan kesihatan yang ada di tempat itu.

lebih unsur-unsur yang ditambah kepada benang penetapan, sudah tentu, bijak ke arah ruang yang sama dihuni akhirnya, ia menjadi lebih padat, dan pembaca menyelubungi oleh cerita. Inilah matlamat sebenar penetapan.

Acara yang mendedahkan plot dipaparkan

Selepas menyampaikan watak-watak dan menggariskan mereka yang luas dan jelas, selepas seri aspek kawasan dan konteks sosio-politik di mana plot adalah terhad, ia adalah masa untuk menunjukkan peristiwa-peristiwa yang, sedikit demi sedikit, membawa kepada komplikasi perkara-perkara.

Di sini adalah dicadangkan untuk menempatkan peristiwa kecil yang memberi amaran apa yang akan berlaku, tanpa berlaku; Bahagian ini merupakan pengenalan kepada klimaks naratif. Sekiranya kerja deskriptif yang baik dilakukan dalam tetapan dan dalam aksara, ini mudah untuk didedahkan dan diatasi.

Cadangan siri peristiwa ini akan tertakluk kepada ciri-ciri setiap penulis. Walau bagaimanapun, secara umum penulis bersetuju bahawa mereka harus dirawat dengan syak wasangka, mereka adalah unsur-unsur nilai besar yang patut ditempatkan pada saat-saat untuk mendapatkan reaksi impak yang diinginkan di dalam pembaca.

Orient semua tepi ke arah yang sama

Semasa pembentangan watak-watak, atmosfera dan peristiwa-peristiwa yang memberi jalan kepada pembangunan plot, ia mesti dipastikan bahawa setiap unsur-unsur ini saling berkaitan dan bertujuan mencapai matlamat yang sama.

Ia tidak boleh diabaikan bahawa cerita itu adalah unit naratif ringkas dan kuat yang memberi tumpuan kepada mesej langsung, ia hanya menerima plot utama; oleh itu, segala yang disebutkan berputar di sekitar tema ini.

Dalam pendekatan ini, semua yang ditunjukkan membawa pembaca ke titik yang sama tanpa membenarkannya meninggalkan benang komunikatif. Sekiranya pautan dengan pembaca hilang, cerita itu akan mengurangkan kuasanya.

Membuat simpulan itu masuk akal

Ini kerana pendekatan, jika diperlakukan dengan betul, meletakkan asas-asas struktur yang membolehkan reaksi klimaks. Dalam pendekatan ini diberikan kepada pembaca semua kuasa pengetahuan tentang plot, sampai titik ketegangan, tetapi tidak apa yang akan terjadi pada hasilnya.

Rasa kuasa (juga kepunyaan, kemasukan dalam peristiwa) yang diberikan kepada pembaca memberikan transendensi kepada cerita dan hanya dicapai dengan menguruskan sumber naratif dengan baik.

Contohnya

Ketiga besar

"Hari itu tidak fajar sama ada. Kalau jam biologinya tidak gagal, mereka sudah tiga pagi berturut-turut, dengan malam dan malam mereka, sangat gelap.

Jorge berusia 23 tahun. Seorang lelaki muda dengan kulit gelap, mata ringan. Dia adalah jelas dan pintar, dengan suara serak dari tonsillitis yang sembuh sembuh dan lemah di kaki kanannya dari polio yang buruk ketika dia masih kecil.

Pada masa itu dia berada di semester 7 Kejuruteraan di universiti. Ia telah dua bulan sejak semuanya telah dihentikan, institusi pendidikan, pasar raya, syarikat. 60 hari telah berlalu sejak dua parti besar utara, dari setiap akhir pesawat, menaikkan suara mereka untuk mengisytiharkan ketiga dan terakhir.

Makanan menjadi langka di rumah. Ibunya dan abangnya hanya perlu makan apa yang diperlukan untuk malam itu. Dia berfikir dengan baik. Dia tidak akan pernah membayangkan dirinya dalam situasi seperti itu, tetapi imej seorang wanita tua berusia 60 tahun dan seorang lelaki berumur 15 tahun, kedua-duanya di bawah tanggungjawabnya, lapar, adalah sesuatu yang tidak mampu dia.

Dia pergi ke bilik ayahnya, seorang lelaki tentera yang meninggal dunia di sempadan 10 tahun yang lalu, dan pergi ke almari. Di luar cuaca sejuk, lampu-lampu dari kutub itu hampir tidak bercahaya dan orang-orang mengejar setiap sudut mencari makanan. Di tingkat atas, di sebelah kotak kasut kulit paten militia, adalah magnum.

Dia tidak selesai mengambil ia dan beban dengan kartrij apabila dia mendengar bunyi dentuman di pintu, kemudian logam bergemuruh di atas lantai, menangis memekakkan telinga ibunya mengekori abangnya menangis ... ".

Ikan bawah

"Dia selalu menginginkan mereka, sejak dia masih muda, sejak dia melihat tua Luis Macha keluar dari laut dengan tempurung itu di tangan kanannya dan satu kilogram 15 kilogram di punggungnya, di bahu kirinya.

Sudah 10 tahun lalu. Dia tidak lagi kanak-kanak, dia juga seorang bapa dan dia menunggu anak lain yang akan tiba dalam tempoh kurang tiga bulan dengan bulan purnama, menurut penyihir kampung..

Juan menjadi nelayan, seperti Luis dan orang lain di bandar, tidak seperti bapanya yang tidak pernah ada dan gila di kalangan surat-surat dan iblis lain. 20 tahun, sebuah ladang yang menghadap ke laut, seorang perempuan berambut perang 19 yang mengasihi dia, anak satu tahun dan yang lain dalam perjalanan, makanan di tangannya dan berehat ketika dia dikehendaki; Saya tidak boleh meminta lebih banyak.

Pokok-pokok palem berlimpah di pinggir pantai, melawan ruang dengan Uveros. Tongkang terbuat dari bangunan kayu yang tersangkut di pasir, rangka pendek coklat yang letih, kamar untuk waktu dan ketam.

Walaupun Juan sudah berumur 5 tahun di tempat kerja, dia tidak pernah mencapai kejayaannya yang hebat dengan paru-paru, tidak seperti Luis, tidak seperti yang dia impikan. Malam itu, bulan purnama sebagai jiwa yang mengembara, dia memutuskan untuk pergi ke laut dalam bot dayung untuk memenuhi impiannya.

Dia melupuskan semua yang diperlukan, mencium dahi anaknya, perut isterinya dan mengucapkan selamat tinggal semasa mereka tidur. Segala-galanya menunjuk pada malam itu akan membawa yang baik, segala sesuatu menunjuk demikian, tetapi lautan adalah makhluk yang menulis jalannya dengan huruf yang tidak dapat dipahami ... ".

Rujukan

  1. Propp, V. (1971). Morfologi cerita. Rusia: Monoskop. Diperolehi daripada: monoskop.org
  2. Bahagian cerita. (S. f.). Sepanyol: Junta de Andalucía. Pulih daripada: juntadeandalucia.es
  3. Jiménez, L. (2016). Pendekatan, simpulan dan hasil dalam bercerita. Sepanyol: Seni menceritakan kisah. Pulih daripada: luciajimenezvida.es
  4. Valdés, R. (1987). Analisis morfologi cerita. Chile: Estetika. Diperolehi daripada: estetica.uc.cl
  5. Candil Recio, V. (S. f.). Kami akan menceritakan kisah. Sepanyol: Universiti Terbuka. Diperolehi daripada: escuelaslectoras.org